漫評(píng)：“吒兒”何以圈粉海內(nèi)外？

最近，《哪吒之魔童鬧海》（簡(jiǎn)稱《哪吒2》）在海內(nèi)外的熱度不斷上升，已連續(xù)創(chuàng)造多項(xiàng)紀(jì)錄。“吒兒”也成為諸多海內(nèi)外觀眾的心頭寵，躋身全球動(dòng)畫電影人物“頂流”之一。

腳踏風(fēng)火輪、手持火尖槍、看似頑劣實(shí)則有情有義的“吒兒”何以圈粉海內(nèi)外？筆者認(rèn)為，首先源于中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達(dá)。“哪吒”中國(guó)古代神話傳說中的重要角色，也是被多次演繹和豐富的“大IP”。從勇斗惡龍的“哪吒三太子”，到不畏強(qiáng)權(quán)的“少年英雄小哪吒”，再到現(xiàn)在我命由我的“賽博魔童”，哪吒每一次的“重生”，都是在時(shí)代的變遷中進(jìn)行，變得更加飽滿、更加打動(dòng)人心。“你想改變這世界？我想試試”“若前方無路，我就踏出一條路”種種觀點(diǎn)極致貼近當(dāng)下年輕人的精神狀態(tài)，直擊人們內(nèi)心引發(fā)共情共鳴，這種精神內(nèi)核超越國(guó)界和文化區(qū)隔，讓“吒兒”充滿魅力。所以當(dāng)“吒兒”跨越文化差異帶來的理解障礙，用情感的表達(dá)打動(dòng)海外觀影者，國(guó)漫便已經(jīng)踏出了一條走向世界的路。

“吒兒”圈粉海內(nèi)外，其次是因?yàn)楠?dú)特的審美體驗(yàn)。東方美學(xué)講究"意境"二字，它不是簡(jiǎn)單的視覺堆砌，而是通過留白、寫意、象征等手法，營(yíng)造出超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界。影片中“虛空裂口”的設(shè)計(jì)靈感源于傳統(tǒng)國(guó)畫的煙云流動(dòng)；四海龍王的戰(zhàn)甲紋樣，能看到三星堆青銅器的神秘影子；法器天元鼎的原型，來自于商朝的龍紋扁足鼎；創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更將“群妖圍攻陳塘關(guān)”的宏大場(chǎng)景，轉(zhuǎn)化為水墨丹青般的視覺奇觀……這些對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的解構(gòu)與創(chuàng)新，讓千年文化基因在現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)中煥發(fā)新生，不僅讓國(guó)內(nèi)觀眾大為驚嘆，也讓國(guó)外觀眾嘖嘖稱奇，感嘆：“東方美學(xué)太驚艷了！”

“吒兒”圈粉海內(nèi)外，還在于中國(guó)“智造”精耕細(xì)作。2019年《哪吒之魔童降世》大獲成功后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并未急于收割I(lǐng)P紅利，而是以近乎“固執(zhí)”的創(chuàng)作態(tài)度潛心打磨續(xù)作。《哪吒2》全片鏡頭數(shù)量達(dá)到2400多個(gè)，其中特效鏡頭就有1900多個(gè)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一幀一幀地磨，“以年為單位死磕一場(chǎng)戲”，最終磨出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的巔峰之作。一系列技術(shù)突破也讓影片在國(guó)際市場(chǎng)獲得認(rèn)可，成為中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)由“外部代工”向“原創(chuàng)技術(shù)輸出”轉(zhuǎn)型的生動(dòng)縮影。這再次證明了，不斷提升制作質(zhì)量和藝術(shù)水準(zhǔn)，精耕細(xì)作才能打造出精品。

眼下，《哪吒2》創(chuàng)造的“開門紅”還在不斷刷新。期待腳踏風(fēng)火輪的“吒兒”如一顆火種，點(diǎn)亮中國(guó)電影邁向新征程的路。更期待未來有更多“吒兒”出海破圈、乘風(fēng)破浪，把中國(guó)的好故事講給世界聽。 （文沐風(fēng) 圖盛木木）